Tournez la page RetourHarmonisation Gamme majeure
L’harmonie est un vaste sujet que je ne ferais que survoler afin de vous donner les bases d’une compréhension de ce qui va suivre. Ce n’est qu’un des paramètres constituants de la musique, beaucoup la travaille au détriment du reste, mais avant l’harmonie existait la mélodie et le rythme, ne négligez jamais ni l’un ni l’autre, et si priorité il devait y avoir, le rythme serait, je vous l'assure, en première place.
Schématiquement, l’harmonisation d’une gamme consiste à superposer des tierces sur chaque note qui la compose et ensuite à analyser le contenu des accords ainsi créés. Voici la gamme de Do Majeur. Une fois harmonisée Il nous reste à analyser les accords Le premier est donc constitué de Do‐ Mi‐ Sol‐ Si ‐‐ Mi est la tierce Majeure de Do ‐‐ Sol est la quinte juste de Do ‐‐ Si est la septième Majeure de Do Nous avons donc un accord de Do septième Majeure (C7M) Recherchez les suivants comme ci‐dessus, je vous donne les solutions ‐‐ Ré mineur septième (Dm7) ‐‐ Mi mineur septième (Em7) ‐‐ Fa septième majeure (F7M) ‐‐ Sol septième (G7) ‐‐ La mineur septième (Am7) ‐‐ Si mineur septième quinte bémol (Bm7/b5) La gamme Majeure harmonisée nous donne donc : C7M - Dm7 - Em7 - F7M - G7 - Am7 - Bm7/b5 En généralisant ce résultat nous trouvons une « ossature harmonique » qui sera commune a toutes les gammes Majeures : I 7M - II m7 - III m7 - IV 7M - V 7 - VI m7 - VII m7/b5 Quelle que soit la gamme Majeure que vous choisirez, son harmonisation sera la même, celle ci‐dessus. L’harmonie est une gymnastique de l’esprit, entraînez vous à retrouver les accords d’une gamme dans d’autres tonalités, à retrouver à quelles gammes peut appartenir un accord donné. ________________________ La difficulté de l’harmonie ne réside pas que dans la compréhension de ce qui précède, mais aussi dans la connaissance des rapports entre les accords. ‐‐ La tonalité est dominée par l’accord du 5ème degré, c’est par lui qu’une tonalité est identifiable, on le nomme “ DOMINANTE”. ‐‐ Pour savoir dans quelle tonalité vous évoluez, recherchez les accords 7, ils vous donneront une première indication qu’il faudra confirmer par la suite. ‐‐ Le 5ème degré prépare l’arrivée du 1er degré, donc si votre accord 7 est suivi par un accord 7M situé une quarte au‐dessus (ex : G7 va vers C 7M), votre première indication est confirmée . ‐‐ Les 2ème ou d’un 4 ème degré sont ses degrés de préparation du 5ème degré (ex : Dm7 ou F7M va vers G7), appelés Sous-Dominante. La conclusion des mouvements harmoniques, quelle qu’en soit la complexité, est sans surprise: le 1er degré. C’est la loi de tension‐résolution dont dépend toute la musique tonale, le fameux II‐V‐I en découle. Nous avons vu les degrés les plus importants de la tonalité, les autres sont des degrés de substitution ou de mouvement. ‐‐ Le 3ème degré peut remplacer le 1er ‐‐ Le 7ème degré peut remplacer le 5 ème ‐‐ Le 6ème degré peut remplacer le 1er, c’est aussi le relatif mineur de la tonalité : ‐ Le relatif mineur est la tonalité mineure qui a le plus de notes communes avec une tonalité Majeure, il est situé 1ton 1/2 sous la tonique . Ex : DO Majeur Do‐ Ré‐ Mi‐ Fa‐ Sol‐ La‐ Si LA mineur La‐ Si‐ Do‐ Ré‐ Mi‐ Fa‐ Sol# La seule différence entre ces deux gammes est le Sol qui devient Sol# en LA mineur.
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SOMMAIRE 1 - Harmonie condensée . Harmonisation de la gamme majeure . Harmonisation de la gamme mineure harmonique . Harmonisation de la gamme mineure mélodique . Les Enrichissements . Les Altérations 2 - Accords de base: . Avec tonique à la basse . Accords sans Quinte . Applications (part 1) . Applications (part 2) . Applications (part 3) 3 - Accords 4 sons: . L'accord 7ème: - Les Renversements - Les accords "sérrés" - Application sur le blues (part 1) - Application sur le blues (part 2) - "P'tit Blues" . Accords 7M, m7, m7b5: - Les Renversements - Les accords "sérrés" - Gamme Majeure en accords (part 1) - Gamme Majeure en accords (part 2) - Gamme Majeure en accords (part 3) - Travail sur le II V I (part1) - Travail sur le II V I (part2) 4 - Accords en mouvement: . Destructuration des accords . La gamme Majeure sur un accord (part 1) . La gamme Majeure sur un accord (part 2) . La gamme Majeure sur un accord (part 3) . La gamme Majeure sur le II V I . Sur l'accompagnement 5 - Harmonisation de morceaux - All the things you are (part 1) - All the things you are (part 2) - Black Orpheus (part 1) - Black Orpheus (part 2) - Nuages - Stompin' at the Savoy
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L’harmonie est un vaste sujet que je ne ferais que survoler afin de vous donner les bases d’une compréhension de ce qui va suivre. Ce n’est qu’un des paramètres constituants de la musique, beaucoup la travaille au détriment du reste, mais avant l’harmonie existait la mélodie et le rythme, ne négligez jamais ni l’un ni l’autre, et si priorité il devait y avoir, le rythme serait, je vous l'assure, en première place.
Schématiquement, l’harmonisation d’une gamme consiste à superposer des tierces sur chaque note qui la compose et ensuite à analyser le contenu des accords ainsi créés. Voici la gamme de Do Majeur. Une fois harmonisée Il nous reste à analyser les accords Le premier est donc constitué de Do‐ Mi‐ Sol‐ Si ‐‐ Mi est la tierce Majeure de Do ‐‐ Sol est la quinte juste de Do ‐‐ Si est la septième Majeure de Do Nous avons donc un accord de Do septième Majeure (C7M) Recherchez les suivants comme ci‐dessus, je vous donne les solutions ‐‐ Ré mineur septième (Dm7) ‐‐ Mi mineur septième (Em7) ‐‐ Fa septième majeure (F7M) ‐‐ Sol septième (G7) ‐‐ La mineur septième (Am7) ‐‐ Si mineur septième quinte bémol (Bm7/b5) La gamme Majeure harmonisée nous donne donc : C7M - Dm7 - Em7 - F7M - G7 - Am7 - Bm7/b5 En généralisant ce résultat nous trouvons une « ossature harmonique » qui sera commune a toutes les gammes Majeures : I 7M - II m7 - III m7 - IV 7M - V 7 - VI m7 - VII m7/b5 Quelle que soit la gamme Majeure que vous choisirez, son harmonisation sera la même, celle ci‐dessus. L’harmonie est une gymnastique de l’esprit, entraînez vous à retrouver les accords d’une gamme dans d’autres tonalités, à retrouver à quelles gammes peut appartenir un accord donné. ________________________ La difficulté de l’harmonie ne réside pas que dans la compréhension de ce qui précède, mais aussi dans la connaissance des rapports entre les accords. ‐‐ La tonalité est dominée par l’accord du 5ème degré, c’est par lui qu’une tonalité est identifiable, on le nomme “ DOMINANTE”. ‐‐ Pour savoir dans quelle tonalité vous évoluez, recherchez les accords 7, ils vous donneront une première indication qu’il faudra confirmer par la suite. ‐‐ Le 5ème degré prépare l’arrivée du 1er degré, donc si votre accord 7 est suivi par un accord 7M situé une quarte au‐dessus (ex : G7 va vers C 7M), votre première indication est confirmée . ‐‐ Les 2ème ou d’un 4 ème degré sont ses degrés de préparation du 5ème degré (ex : Dm7 ou F7M va vers G7), appelés Sous-Dominante. La conclusion des mouvements harmoniques, quelle qu’en soit la complexité, est sans surprise: le 1er degré. C’est la loi de tension‐résolution dont dépend toute la musique tonale, le fameux II‐V‐I en découle. Nous avons vu les degrés les plus importants de la tonalité, les autres sont des degrés de substitution ou de mouvement. ‐‐ Le 3ème degré peut remplacer le 1er ‐‐ Le 7ème degré peut remplacer le 5 ème ‐‐ Le 6ème degré peut remplacer le 1er, c’est aussi le relatif mineur de la tonalité : ‐ Le relatif mineur est la tonalité mineure qui a le plus de notes communes avec une tonalité Majeure, il est situé 1ton 1/2 sous la tonique . Ex : DO Majeur Do‐ Ré‐ Mi‐ Fa‐ Sol‐ La‐ Si LA mineur La‐ Si‐ Do‐ Ré‐ Mi‐ Fa‐ Sol# La seule différence entre ces deux gammes est le Sol qui devient Sol# en LA mineur.
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